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「三害不除，何樂之有？」《周處除三害》劇情引用典故，描述通緝犯陳桂林在角頭大哥告別式上囂張尋仇，卻發現自己竟然只是排名第三的通緝犯。他查出前二名通緝犯的下落，要將他們一一除掉，以為自己已成為當代的周處除三害，卻沒想到永遠參不透的貪嗔癡，才是人生終要面對的罪與罰。

★40年的如戲人生 最真摯的情感流露 「為什麼你是現在的你？」故事從金士傑的提問開始。 40年前，「蘭陵劇坊」在一片荒蕪中創立，為台灣小劇場運動揭開序幕；1991年劇團解散。此後，每十年大家會聚在一起重演一齣老戲。2018年，蘭陵成員再度聚首，由團長金士傑領軍，重新創作1983年首演的《演員實驗教室》，一部結合劇場遊戲與演員生命經驗，從中激盪出的集體創作。 作為一個35年後相聚的同學會，這是美好的句點了，卻在烏鎮戲劇節首演後，引起廣大觀眾的共鳴，中國網路媒體「豆辧」劇評，出現破天荒的「10分」滿分。《演員實驗教室》獲得中國大陸各省代表劇院的盛情邀請，2018~2019兩年間，在烏鎮、上海、北京、西安、廈門、成都六個城市巡演，場場幾乎滿座。從台北的同學會，到中國大陸的巡迴演出，像是一場意外的畢業旅行…。好一個但願長醉不願醒啊！ 紀錄片《蘭陵40—演員實驗教室》成了「時間」的見證！王耿瑜身為蘭陵劇坊成員、《演員實驗教室》演員之一，這次拾起攝影機，深入排演過程，記錄台下「蘭陵人」的日常互動。訪談吳靜吉、金士傑、劉若瑀、馬汀尼、楊麗音、鄧安寧、趙自強、游安順、黃哲斌等多位蘭陵劇坊靈魂人物，在排練場、舞台和人生旅程上，生命中的very moment，被一次又一次的重複、凝視以及療癒。40年後，為青春獻上這篇懺情錄。

★粉絲瘋狂敲碗，話題影集《做工的人》推出電影版，原班人馬集結，再現工地小人物的悲歡人生 ★規模再升級，卡司更閃耀，工地場面更大、施工難度更高，噗嚨共三人更傻氣，故事更加歡樂與感動 故事將拉回影集版的11年前，在一處大型公共工程中，阿祈（李銘順 飾）、阿欽（柯叔元 飾）鐵工兄弟檔揮汗上工，與投緣的昌哥（游安順 飾）、阿全（薛仕凌 飾）逐漸成為相互關照的好友。愛作夢的阿祈發現，憑著他驚人的直覺和運氣，如果能上實境節目「幸運到誰家」似乎能圓個發財夢，於是拉老婆美鳳和兒子小傑報名要闖關拚大獎，這回做工的人如何繼續認命不認輸？！

影片描述一個以賽鴿維生的家庭，因兒子失蹤、經濟壓力和青春躁動，逐漸壓垮彼此身心，而一名流浪少年的加入，為他們的生活帶來改變，一場風暴也即將來臨。

單親媽媽何聖心（楊謹華飾）清明時節和女兒小琪及老母到嘉義民雄公墓掃墓，小琪（麥語彤飾）意外觸發邪陣而失蹤。聖心和阿嬤（沛小嵐飾）返回那棟連員警都耳語曾鬧鬼的何宅，竟發現阿嬤長年不讓靠近而釘封的三樓已被破開。阿嬤急忙去找老道長；聖心在那似曾相識的房裡，接連遭遇邪靈驚嚇。 阿智學長（劉韋辰飾）正好去找要好的小琪，遇見聖心，他倆皆急切想找到小琪，卻意外闖入和何宅一模一樣，但左右顛倒的異度空間。一連串不可思議的鬼影幢幢將他們引至庭院那口古井，女鬼持續作祟，正向他們揭開隱藏多年的恐怖秘密…

1990年代初的台灣，兩名17歲的北港少年阿國（顏正國 飾演）與阿兜仔（譚至剛 飾演），鎮日流連於撞球室，在閣樓內吸食安非他命。捷哥（高捷 飾演）因老大被殺，回鄉找阿國和阿兜仔助他尋仇。仇家雖被槍殺，捷哥的夥伴神經標卻也中彈不治。兩名平日只會打架嗆聲的少年，初次見識喋血大受震撼，但捷哥交給他們的兩把手槍，卻也從此改變了他們的命運。 阿國和阿兜仔手中有了槍，讓他們意氣風發的青春愈發膨脹。在一言不合就開打的衝突之間，他們意外搶到一批毒品與霰彈槍，卻也捲入了黑幫追殺的不歸路。兩人逃離北港前往台北尋找捷哥投靠，在五光十色的都市裡，他們享受著快意當前的張狂刺激，卻渾然不知在吞雲吐霧之間，現實的殘酷來得猝不及防，少年蒙塵的青春已注定提早畫下句點。

施立導演。直視角色的生命狀態：徬徨、掙扎和無力，是激情，是暴力，是淡然。小翰被寄養在年邁的曾祖母家，荒山曠野是他的遊樂場，當母親接回他，和母親的城市生活卻迥異於自然山林。 碰觸了隔代教養和生命存亡的議題，透過孩童純粹的眼光來談論現實生活的無奈與考驗。 小翰與含笑姨祖孫倆相依為命居於山城小鎮，在生靈萬物的照看下生活，他拾回一隻垂死麻雀並將牠下葬的那天，久別的母親阿麗帶來要接小翰同住的消息。 與母親來到城市，小翰踏入迥異於自然山林、複雜而混濁的世界。阿麗遭情人不告而別後，重操舊業回酒店上班，酒店少爺連仔成為載送阿麗接客的男友兼馬伕，並在一次爭吵中暴力相向，小翰因此被送回山上老家。老家房裡的含笑姨沉睡著，依偎在旁的小翰彷彿進入一場夢中，祖孫倆重返那座麻雀的小墳，但是墳已毀，鳥屍也不見蹤跡……。 在徬徨無助中成長的小翰，在情感依賴中掙扎的阿麗，和澹然知命迎向凋零的含笑姨，一家三代，每個人就像是彼此的過去或未來；而關在籠中的野鳥，又能用多少力氣抵抗命運？ 導演施立以不同於前作《離家的女人》、《回家的女人》漸進剝開真相的說故事手法，轉以袒露直接的安排，直視角色的生命狀態：徬徨、掙扎和無力，是激情，是暴力，是淡然。他在過往冷調凜冽的風格上，敷以夢境的意象，以自然山林和都市的兩造對比，營造處境、心境的轉換。情緒隨情節發展逐步累積，不刻意製造反差，反以彼蒼無語叩問人生。