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施立導演。直視角色的生命狀態：徬徨、掙扎和無力，是激情，是暴力，是淡然。小翰被寄養在年邁的曾祖母家，荒山曠野是他的遊樂場，當母親接回他，和母親的城市生活卻迥異於自然山林。

碰觸了隔代教養和生命存亡的議題，透過孩童純粹的眼光來談論現實生活的無奈與考驗。

小翰與含笑姨祖孫倆相依為命居於山城小鎮，在生靈萬物的照看下生活，他拾回一隻垂死麻雀並將牠下葬的那天，久別的母親阿麗帶來要接小翰同住的消息。

與母親來到城市，小翰踏入迥異於自然山林、複雜而混濁的世界。阿麗遭情人不告而別後，重操舊業回酒店上班，酒店少爺連仔成為載送阿麗接客的男友兼馬伕，並在一次爭吵中暴力相向，小翰因此被送回山上老家。老家房裡的含笑姨沉睡著，依偎在旁的小翰彷彿進入一場夢中，祖孫倆重返那座麻雀的小墳，但是墳已毀，鳥屍也不見蹤跡……。

在徬徨無助中成長的小翰，在情感依賴中掙扎的阿麗，和澹然知命迎向凋零的含笑姨，一家三代，每個人就像是彼此的過去或未來；而關在籠中的野鳥，又能用多少力氣抵抗命運？

導演施立以不同於前作《離家的女人》、《回家的女人》漸進剝開真相的說故事手法，轉以袒露直接的安排，直視角色的生命狀態：徬徨、掙扎和無力，是激情，是暴力，是淡然。他在過往冷調凜冽的風格上，敷以夢境的意象，以自然山林和都市的兩造對比，營造處境、心境的轉換。情緒隨情節發展逐步累積，不刻意製造反差，反以彼蒼無語叩問人生。